城市文化、城市设计与建筑创作的思考

作者：梁兴平 (重庆市大足县规划建筑设计院,重庆402360)

【摘要】分析了现代城市建筑规划与设计中千篇一律或者千变万化杂乱无章的通病,提出单体建筑的个性化应与城市空间整体和谐与连续相统一的城市建筑的指导原则。

【关键词】城市设计;城市空间;单体建筑个性;和谐与统一

【中图分类号】TU856【文献标志码】B

当前影响城市和建筑发展的一个致命问题不是经济，不是金钱，而是观念，是发展战略与规划。如果从城市的角度来看城市设计和建筑创作，会觉得尚有不尽人意之处。城市与建筑不应是遗憾的艺术，它们的遗憾将带来诸多问题，留下难以治愈的硬伤。在如何创造独特的意向空间，如何唤醒城市的文化记忆上，我们还没有形成很清晰的认识，还需作更进一步的探索。

1千篇一律与千变万化

建筑虽然是一门技术科学，但它又不仅仅是单纯的技术科学，而往往又是带有艺术性的综合体。在艺术创作中，有一个重复和变化的问题，只有重复而无变化，作品就必然单调枯燥，只有变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。翻开一部世界建筑史，凡是较优秀的个体建筑或者组群，一条街道或者一个广场，往往都以建筑物形象重复与变化的统一而取胜。说是千篇一律，却又是千变万化。每一个街都是一轴“手卷”，一首“乐曲”。千篇一律和千变万化的统一在城市的建筑中，做得还不能尽如人意。为了多快好省，我们做了大量标准设计，但是“好”中既包括艺术的一面，也含“百花齐放”。我们有些住宅区的标准设计“千篇一律”到孩子哭着找不到家。有些街道又一幢房子一个样式，一个风格，互不和谐，即使它们本身各自都很美观。放在一起就都“损人且不利已”，“千变万化”到令人眼花缭乱。我们既然要百花齐放，丰富多彩，却要避免杂乱无章，相互减色；既要和谐统一，全局完整，又要避免千篇一律，单调枯燥。

盲目地复制与模仿，不论是复制中国古建筑，还是模仿西洋古典建筑，同样是对创造民族的现代建筑缺乏自信心，都将丧失自已的特征。在建筑多元化的趋势中，出现几幢所谓“西洋新古典建筑”本不足为奇，但如果我们城市的重要建筑的设计方案都要加上这些洋化的装饰标签才能通过，那就不仅仅是令专业人士啼笑皆非的某项业务操作了。难怪已有专家指出“：当下中国城市建筑发展盲目追求个性，原来建筑的问题是千篇一律，如今的弊病则是千奇百怪。整个城市就像满嘴镶金牙的小商人，虽然金光闪闪，实际上非常没有文化。”一个曾经参加过某城市设计国际咨询活动的负责人说“：在经历了商业文化的发展之后，我们应当考虑从一个新的角度，来重新审视我们的城市文化，寻求一种在传统体制下，不可能生成的新的城市人文空间，进一步则是说，如何从‘文化沙漠'中崛起，建立一种新型的城市文化类型？”

2“整体建设”的局限与城市拼贴

相当一部分有建筑学教育背景的城市规划与建筑设计专业人员习惯于把城市看成一个“扩大形式的建筑物。”他们按照一个理想化的终极图式去实现着城市理想。因此我们常常能看到“XX一条街”或“XX风貌”之类的规划与城市设计概念的表述，而城市的管理者也习惯于以此来表明政绩。但无数次城市建设的实践表明，这种经过“整体形象设计”的规划所产生的结果往往都是不尽如人意的。在我国计划经济期统一规划、继往开来建设，将城市人为地按功能划分而不是有机整合，造成建筑与城市面貌的千篇一律，都市生活效率降低，但在投资开发多元化、开放经济的今天，大规模所谓“欧陆式”、“西洋古典式”居住小区的兴建又显端睨，成为新的“千篇一律”。事实上城市化的发展有其自身的规律。它受社会、经济、历史等多种因素的影响。城市注定是要不停的变化的，它不应该也不会遵从人们所试图给予它的按单一的生长和功能演化规划发展。长期的、临时的、有规律的、偶然的变化随时发生。这正是城市的活力所在，它是城市生活万象的一种折射。城市建筑本身具有被多种解读的可能性，致使不同的文化价值得以体现，城市建筑形式具有拼贴性，它既能吸收也能散发多重建筑意义。如今信息通过全球电脑互联网以光速的方式进行相互的比特传递，这对今天和未来的建筑设计有着重大的影响，真是具有“原创性”的设计难能可贵。时下的建筑设计仿佛只是在进行着“形式的消费”，一旦有一种原创性的形式在国际上出现，这种形式就会被现代化的电脑绘图甚至数码扫描手段消费掉，旋即就会在各地出现无数不同版本，水平各异的商业拷贝。因此笔者认为建筑师不妨换一个角度，把建筑设计从“形式与流派”的桎梏中解放出来，把它放在城市环境中，追求建筑与城市的一种互动，对话式的关系，为建筑设计寻求内在的创作根据与逻辑。提倡中性的建筑原型语汇的空间转换，每一个建筑项目的委托，都是展现一个城市新秩序的激发因素，更需建筑师的创作想象力，使建筑在城市构架肌理上具有可以被多重解读的文本。

3冲突中的城市空间

城市是人类文明程度的高度体现。国外著名建筑史学家吉迪翁（S.Giedion）就曾告诫人们：“只有城市的形态才能确实地表现出一个时代的建筑成就，以及在那个时期人们组织自己生活的能力所达到的水平。”笔者认为在目前国内的城市建设中有两点值得规划部门与建筑设计人员重视。一是在城市发展道路建设与城市建筑的空间尺度关系；二是单体建筑个性化与整体城市的和谐与连续性的关系。首先，在城市中特别是有价值的旧城中心，一味地拓展机动车道宽度，修建城市高架路，在人们享有交通便利的同时，新建道路将原来的城市肌理切割贻尽，与原来的城市风貌与建筑尺度严重冲突，城市景观被肢解成碎片。我们常常看到在城市高架路两侧，形成了许多组织性的城市负空间，建筑外部空间处于无序混纯的不定状态。如何整治修补城市中的空间成为设计中的新的课题。在美国拉斯维加斯的市中心，建筑师与城市设计者通过一个巨形拱廊把原来城市单调乏味的建筑街区整合在一起，通过声、光、电等现代化手段，营造了一个富有动感的城市空间形象。相反，过宽的街道和广场的设计尺度，则表现出一种对人的冷漠，城市开放空间不等同于城市广场，对建筑外部空间尺度的推敲，也表达了对人的生活的一种关怀。其次，在建筑教育中，应加强对建筑整体秩序观的培养，否则会造成一些建筑对城市整体文脉的漠视，“个人英雄主义式”的形式再现欲望与业主利益不加节制地体现，使建筑形象彼此间失去对话，为表现个体形式引发整体形式的无序，导致城市中新的冲突与混乱。因此，建筑融于城市不但是我们的目标，而且应该是当代建筑师的职业责任之一。

城市建筑是决策者、开发商、建筑师和市民合谋的产物。城市建筑存在的种种问题如果单由建筑师来负责，未免不太公平。建议城市的新改建项目，一律进行设计方案竞赛。行政领导不宜以自己的喜好，强制执行某种建筑模式，但可以发动建筑师讨论，制定出一些城市建筑设计的指导性原则。

美国城市规划学家河里宁说过“：城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱负。”他还说“：让我看看你的城市，我就能说出这个城市的居民在文化上追求的是什么。”有什么样的城市居民，才会有什么样的城市建筑。建筑是时代的史书，它不仅反映一个城市的文化，更忠实地反映出我们时代的总体文化。

作者简介

梁兴平（1970～），女，重庆人，工程师，从事城市建筑规划与设计工作。